第６７２回「クレアのカメラ」

by ginmaku-kanwa · 2018年6月27日

映画の中に映画を取り込んだり、同じシーンを繰り返したりと自由自在に映画を撮るのがホン・サンス監督のスタイルである。本作の場合もその精神は貫かれており、なんと主役はカメラ。監督のミューズとして注目を集めるキム・ミニと「３人のアンヌ」で監督と意気投合したイザベル・ユペールを押しのけて存在感を発揮しているのだ。

そもそもホン・サンス監督の着想が素晴らしい。2016年のカンヌ国際映画祭でイザベル・ユペール(「エル ELLE」)とキム・ミニ（「お嬢さん」）がそれぞれの出演作の上映で現地入りした機会をとらえ、わずか数日で撮ってしまった。ホン・サンス監督ならそれもありかと思いつつ、よく考えてみればすごいことである。

さらにユニークなのはカンヌでロケハン中に海岸沿いの道路下でトンネルを見つけ、みるみるイメージを膨らませ物語ができ上がったという。場所と俳優、さらにストーリーまで決まれば、半ばでき上がったも同然だ。軽やかで、ユーモアにあふれ、しかも誰も見たことのない作品の誕生である。

映画会社で働くマニ（キム・ミニ）は、カンヌ国際映画祭に出張中、女性のナム社長（チャン・ミヒ）から理由も告げずに解雇されてしまう。格安航空券のため帰国日を変更することもできず、そのままカンヌに残ることにしたマニは、ポラロイドカメラを手に観光して回るクレア（イザベル・ユペール）に呼び止められ親しくなる。クレアは、自分が一度シャッターを切った相手は別人になってしまうという自説を重んじる不思議な人物だった。にわかには信じがたいマニは自説を確信している様子のクレアとともに自分が解雇を言い渡されたカフェに行く。クレアが同じ構図でマニの写真を撮ると……。

その日、クレアは別のカフェでくつろいでいた時、見知らぬ男に声をかけていた。酒を飲むと女ぐせが悪いと評判のソ監督（チョン・ジニョン）だ。成り行きでナム社長を加えた３人で食事を共にする。ここでもポラロイドカメラを持ち出しソ監督の写真を撮ったクレアはナム社長から写真にこだわる理由を問われ、写真を撮られた人は別人になるという自説を再び持ち出す。この考えに興味を覚えたナム社長はクレアに写真を撮ってもらう。